El antecedente de las Cartes de Visite eran las pequeñas tarjetas con el nombre de la persona impreso en materiales brillantes. Era una costumbre de la época que cuando se visitaba a familiares o amistades se dejara en una cesta decorativa este tipo de tarjeta como constancia de la visita que se hiciera. Esta costumbre facilita la creación de una tarjeta de visita con fotografía y es el fotógrafo Parisino Disderi, quien con su creación del nuevo método de tomar fotos, finalmente populariza el formato cinco años después de que lo haya patentado.
Ya para alrededor de 1863 en Estados Unidos el Dr. Oliver Wendell Holmes escribe: “Las tarjetas con retratos (card portraits), como todos les llaman, se han convertido en un símbolo de moneda social”.
Tomado del artículo publicado en The American Museum of Photography.
Para ver el artículo original en Inglés en The American Museum of Photography y ver la colección de fotos por favor presionar aquí.
viernes, 10 de agosto de 2007
La Colección de Cartes de Visite en The American Antiquarian Society
El formato fotográfico más popular en la segunda mitad del siglo XIX
La mayoría de las Cartes de Visite funcionaron como recuerdos de familia y amistades, además los Americanos de los años 1860s atesoraron las CdV de figuras prominentes tales como Presidentes y Generales . Es un hecho que este medio permitió que Abraham Lincoln fuera la primera celebridad fotográfica de la época.
La colección del American Antiquarian Society contiene cerca de 5,000 fotografías que van desde 1850s hasta los 1870s y es una de las más extensas colecciones que existe.
Para ver el artículo original en Inglés por favor presionar aquí.
La mayoría de las Cartes de Visite funcionaron como recuerdos de familia y amistades, además los Americanos de los años 1860s atesoraron las CdV de figuras prominentes tales como Presidentes y Generales . Es un hecho que este medio permitió que Abraham Lincoln fuera la primera celebridad fotográfica de la época.
La colección del American Antiquarian Society contiene cerca de 5,000 fotografías que van desde 1850s hasta los 1870s y es una de las más extensas colecciones que existe.
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miércoles, 8 de agosto de 2007
Tarjetas de Visita en México
Las Tarjetas de Visita
Popularización del retrato fotográfico en el México del siglo XIX
Por José Luis Rojas Martínez
Antes de la invención de la fotografía, las personas interesadas en conservar una imagen de su aspecto físico y su condición social debían recurrir a los pintores, quienes empleaban diversas técnicas para realizar los retratos solicitados. por una clientela que los podía pagar. Sin embargo, no todos los posibles clientes contaban con los recursos suficientes para acceder y conservar su retrato, incluso en los primeros años de la fotografía, los retratos en daguerrotipos fueron inaccesibles para la mayoría de la población, hasta que los avances tecnológicos en la fotografía del siglo XIX hicieron posible obtener un negativo en una placa de vidrio. Esta técnica, que se conoce con el nombre de colodión húmedo, es el proceso logrado hacia 1851 por Frederick Scott Archer, mediante el mismo se podían reproducir las fotografías en albúmina de una forma más rápida e ilimitada en papel de tonos sepia.
Esto provocó una considerable disminución en los costos de los retratos fotográficos.
El colodión húmedo, de mayor sensibilidad, permitió reducir el tiempo de exposición; debe su nombre al proceso de exposición que se efectuaba con la emulsión húmeda; la albúmina consistía en humedecer una hoja de papel delgado con una mezcla de clara de huevo y cloruro de sodio, al secarse se le agregaba una solución de nitrato de plata, la cual también se dejaba secar, aunque en la oscuridad, enseguida se le colocaba encima la placa de colodión húmedo y después se exponía a la luz del día; para fijar la imagen se le agregaba una solución de tiosulfato de sodio y agua, la cual se lavaba y secaba. Una vez concluido este procedimiento, la albúmina se sumergía en una solución de cloruro de oro con el fin de obtener los tonos deseados y para fijar la imagen sobre su superficie durante más tiempo.
Debido a los avances que trajeron consigo estas técnicas fotográficas, en Francia, el fotógrafo André Adolphe Disderi (1819-1890), patentó en 1854 la manera de realizar 10 fotografías a partir de un único negativo, esto provocó que el precio de cada impresión se redujera en un 90%. El proceso consistía en adaptar las cámaras fotográficas de tal manera que pudieran tomar de 8 a 9 fotografías en una placa de 21.6 cm de alto, por 16.5 cm. de ancho obteniendo retratos de aproximadamente 7 cm de alto por 5 cm de ancho. Posteriormente, las fotografías se pegaban en cartulinas rígidas que medían 10 cm por 6 cm., al resultado de esta técnica se le conoció popularmente como "Tarjetas de Visita", nombre derivado del francés, carte de visite, o sea tarjeta de presentación, artículo de uso popular, tanto en América como en Europa. También hubo un formato más grande, conocido como Tarjeta Boudoir, cuyo tamaño aproximado era de 15 cm de alto por 10 cm de ancho; sin embargo, su uso no fue tan popular.
Como una medida comercial, Disderi realizó, en mayo de 1859, un retrato de Napoleón III, el cual produjo como tarjeta de visita y tuvo gran acogida, ya que vendió miles de copias en pocos días. Muy pronto fue imitado por el fotógrafo inglés John Jabex Edwin Mayall quien, en 1860 pudo fotografiar a la reina Victoria y al príncipe Alberto en el Palacio de Buckingham. El éxito fue semejante al de su colega francés, ya que también pudo vender Tarjetas de Visita en grandes cantidades. Un año después, al morir el príncipe, los retratos se convirtieron en objetos muy preciados.
A la par de las Tarjetas de Visita se fabricaron, en diversos materiales, álbumes para conservar las fotografías. Estos álbumes eran considerados uno de los bienes más preciados de una familia, ahí se incluían los retratos de los parientes y amigos además de personajes célebres y miembros de la realeza. Se colocaban en los lugares más estratégicos y visibles de la casa.
El uso de las Tarjetas de Visita llegó a popularizarse también en México; sin embargo, fue un poco más tarde, hacia finales del siglo XIX y principios del XX. Estos retratos fotográficos tuvieron una gran demanda entre todos los sectores de la sociedad, para poder cubrirla se instalaron numerosos estudios fotográficos en las ciudades más importantes del país, lugares que pronto se convertirían en sitios de visita obligada, principalmente para los interesados en conservar su imagen reproducida en albúmina.
Los fotógrafos se valieron de todos los materiales posibles para sus composiciones fotográficas, emplearon escenografías similares a las teatrales para insinuar la presencia del personaje fotografiado, palacios y paisajes campestres, entre otros. También emplearon columnas, balaustradas y balcones modelados en yeso, además de mobiliario de la época, sin faltar los grandes cortinajes y los excesivos decorados.
Los fotógrafos entregaban a sus clientes la cantidad de Tarjetas de Visita que estos habían solicitado con anterioridad. El papel albuminado, o sea la fotografía, se pegaba en cartoncillos que incluían los datos del estudio fotográfico a manera de identificación, así, el nombre y la dirección del establecimiento acompañaban para siempre al sujeto retratado. Por lo general, los fotografiados utilizaban el reverso de las Tarjetas de Visita para escribir diversos mensajes a sus destinatarios, pues servían, principalmente como obsequio, ya sea a los familiares más cercanos, a los novios y prometidos, o bien a los amigos.
Las Tarjetas de Visita sirven para acercarnos a la moda de la época, a través de ellas conocemos el vestuario de hombres, mujeres y niños, las posturas que adoptaban, el mobiliario, las actitudes reflejadas en los rostros de los personajes fotografiados, etc. Son testimonio de una etapa de cambios constantes en la ciencia y la tecnología.
Los fotógrafos de aquel entonces eran muy escrupulosos en su trabajo, lo hacían con gran esmero y pulcritud hasta obtener el resultado deseado, sobre todo para conseguir la aceptación final de sus clientes al verse plasmados en sus Tarjetas de Visita, tal como ellos lo esperaban.
En la Ciudad de México, los estudios fotográficos más importantes fueron el de los hermanos Valleto, ubicado en la 1ª. calle de San Francisco No. 14, actualmente es la Avenida Madero, su estudio, llamado Foto Valleto y Cía, fue uno de los más vistosos y populares de su época. Se ofrecían grandes atractivos a los clientes en todos los pisos de su establecimiento, localizado en un edificio de su propiedad, como lo atestiguan los relatos de la época.
La compañía fotográfica Cruces y Campa, localizada en la calle del Empedradillo No. 4 y que posteriormente cambió su nombre por Foto Artística Cruces y Campa, y su domicilio a la calle de Vergara No. 1, fue otro de los establecimientos más destacados de finales del siglo pasado, estuvo formado por la sociedad de los señores Antíoco Cruces y Luis Campa. Sus retratos se caracterizan por la austeridad en la composición de la imagen, con un mayor énfasis en los rostros, logrado mediante el efecto de difuminar el entorno, resaltando únicamente a los personajes retratados. En algunas Tarjetas de Visita, los fotógrafos colocaban a sus clientes en posturas poco convencionales, rodeados por los muebles más esenciales, con la finalidad de darle más importancia a la actitud y la vestimentas de la persona.
El establecimiento de Montes de Oca y Compañía fue así mismo uno de los más populares de la Ciudad de México, estaba ubicado en la calle 4a. de Plateros No.6, a él acudían los interesados en tener un retrato de cuerpo entero, con un sencillo decorado, casi siempre formado por grandes cortinajes en un extremo y un fondo neutro. Si el cliente lo prefería, podía posar delante de un decorado de paisajes citadinos o campestres. En estas fotografías, la influencia del romanticismo es manifiesta.
En las principales ciudades de provincia también se instalaron importantes estudios fotográficos, el de mayor renombre es el de Octaviano de la Mora, ubicado en Portal de Matamoros No.9, en Guadalajara. También este fotógrafo utilizaba una gran variedad de ambientes artificiales como fondos, aunque con la modalidad de que los elementos usados en sus fotografías deberían estar íntimamente relacionados con los gustos y las preferencias de sus clientes. Para lograr el efecto deseado, contaba con una gran colección de muebles, instrumentos musicales, relojes, plantas, esculturas, balcones, etcétera. Su estilo se caracterizaba por el equilibrio que logró entre la pose y el cuerpo relajado de sus personajes. Sus fotografías están inspiradas en el neoclasicismo, donde las columnas forman parte integral de sus decorados.
No podemos dejar de mencionar a otros renombrados fotógrafos de estudio como Pedro González, en San Luis Potosí; en Puebla, los estudios de Joaquín Martínez en el Estanco de Hombres No. 15, o el de Lorenzo Becerril de la calle Mesones No. 3. Estos son sólo algunos de los fotógrafos más importantes de la época, cuyo trabajo se aprecia en las numerosas Tarjetas de Visita que hoy en día son piezas de colección y que nos acercan a una época de nuestra historia ya desaparecida.
Fuente: México en el Tiempo No. 20 septiembre / octubre 1997
Reproducción del articulo publicado en México Desconocido. Para ver el articulo original presione aquí.
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Popularización del retrato fotográfico en el México del siglo XIX
Por José Luis Rojas Martínez
Antes de la invención de la fotografía, las personas interesadas en conservar una imagen de su aspecto físico y su condición social debían recurrir a los pintores, quienes empleaban diversas técnicas para realizar los retratos solicitados. por una clientela que los podía pagar. Sin embargo, no todos los posibles clientes contaban con los recursos suficientes para acceder y conservar su retrato, incluso en los primeros años de la fotografía, los retratos en daguerrotipos fueron inaccesibles para la mayoría de la población, hasta que los avances tecnológicos en la fotografía del siglo XIX hicieron posible obtener un negativo en una placa de vidrio. Esta técnica, que se conoce con el nombre de colodión húmedo, es el proceso logrado hacia 1851 por Frederick Scott Archer, mediante el mismo se podían reproducir las fotografías en albúmina de una forma más rápida e ilimitada en papel de tonos sepia.
Esto provocó una considerable disminución en los costos de los retratos fotográficos.
El colodión húmedo, de mayor sensibilidad, permitió reducir el tiempo de exposición; debe su nombre al proceso de exposición que se efectuaba con la emulsión húmeda; la albúmina consistía en humedecer una hoja de papel delgado con una mezcla de clara de huevo y cloruro de sodio, al secarse se le agregaba una solución de nitrato de plata, la cual también se dejaba secar, aunque en la oscuridad, enseguida se le colocaba encima la placa de colodión húmedo y después se exponía a la luz del día; para fijar la imagen se le agregaba una solución de tiosulfato de sodio y agua, la cual se lavaba y secaba. Una vez concluido este procedimiento, la albúmina se sumergía en una solución de cloruro de oro con el fin de obtener los tonos deseados y para fijar la imagen sobre su superficie durante más tiempo.Debido a los avances que trajeron consigo estas técnicas fotográficas, en Francia, el fotógrafo André Adolphe Disderi (1819-1890), patentó en 1854 la manera de realizar 10 fotografías a partir de un único negativo, esto provocó que el precio de cada impresión se redujera en un 90%. El proceso consistía en adaptar las cámaras fotográficas de tal manera que pudieran tomar de 8 a 9 fotografías en una placa de 21.6 cm de alto, por 16.5 cm. de ancho obteniendo retratos de aproximadamente 7 cm de alto por 5 cm de ancho. Posteriormente, las fotografías se pegaban en cartulinas rígidas que medían 10 cm por 6 cm., al resultado de esta técnica se le conoció popularmente como "Tarjetas de Visita", nombre derivado del francés, carte de visite, o sea tarjeta de presentación, artículo de uso popular, tanto en América como en Europa. También hubo un formato más grande, conocido como Tarjeta Boudoir, cuyo tamaño aproximado era de 15 cm de alto por 10 cm de ancho; sin embargo, su uso no fue tan popular.
Como una medida comercial, Disderi realizó, en mayo de 1859, un retrato de Napoleón III, el cual produjo como tarjeta de visita y tuvo gran acogida, ya que vendió miles de copias en pocos días. Muy pronto fue imitado por el fotógrafo inglés John Jabex Edwin Mayall quien, en 1860 pudo fotografiar a la reina Victoria y al príncipe Alberto en el Palacio de Buckingham. El éxito fue semejante al de su colega francés, ya que también pudo vender Tarjetas de Visita en grandes cantidades. Un año después, al morir el príncipe, los retratos se convirtieron en objetos muy preciados.
A la par de las Tarjetas de Visita se fabricaron, en diversos materiales, álbumes para conservar las fotografías. Estos álbumes eran considerados uno de los bienes más preciados de una familia, ahí se incluían los retratos de los parientes y amigos además de personajes célebres y miembros de la realeza. Se colocaban en los lugares más estratégicos y visibles de la casa.
El uso de las Tarjetas de Visita llegó a popularizarse también en México; sin embargo, fue un poco más tarde, hacia finales del siglo XIX y principios del XX. Estos retratos fotográficos tuvieron una gran demanda entre todos los sectores de la sociedad, para poder cubrirla se instalaron numerosos estudios fotográficos en las ciudades más importantes del país, lugares que pronto se convertirían en sitios de visita obligada, principalmente para los interesados en conservar su imagen reproducida en albúmina.
Los fotógrafos se valieron de todos los materiales posibles para sus composiciones fotográficas, emplearon escenografías similares a las teatrales para insinuar la presencia del personaje fotografiado, palacios y paisajes campestres, entre otros. También emplearon columnas, balaustradas y balcones modelados en yeso, además de mobiliario de la época, sin faltar los grandes cortinajes y los excesivos decorados.
Los fotógrafos entregaban a sus clientes la cantidad de Tarjetas de Visita que estos habían solicitado con anterioridad. El papel albuminado, o sea la fotografía, se pegaba en cartoncillos que incluían los datos del estudio fotográfico a manera de identificación, así, el nombre y la dirección del establecimiento acompañaban para siempre al sujeto retratado. Por lo general, los fotografiados utilizaban el reverso de las Tarjetas de Visita para escribir diversos mensajes a sus destinatarios, pues servían, principalmente como obsequio, ya sea a los familiares más cercanos, a los novios y prometidos, o bien a los amigos.
Las Tarjetas de Visita sirven para acercarnos a la moda de la época, a través de ellas conocemos el vestuario de hombres, mujeres y niños, las posturas que adoptaban, el mobiliario, las actitudes reflejadas en los rostros de los personajes fotografiados, etc. Son testimonio de una etapa de cambios constantes en la ciencia y la tecnología.
Los fotógrafos de aquel entonces eran muy escrupulosos en su trabajo, lo hacían con gran esmero y pulcritud hasta obtener el resultado deseado, sobre todo para conseguir la aceptación final de sus clientes al verse plasmados en sus Tarjetas de Visita, tal como ellos lo esperaban.
En la Ciudad de México, los estudios fotográficos más importantes fueron el de los hermanos Valleto, ubicado en la 1ª. calle de San Francisco No. 14, actualmente es la Avenida Madero, su estudio, llamado Foto Valleto y Cía, fue uno de los más vistosos y populares de su época. Se ofrecían grandes atractivos a los clientes en todos los pisos de su establecimiento, localizado en un edificio de su propiedad, como lo atestiguan los relatos de la época.
La compañía fotográfica Cruces y Campa, localizada en la calle del Empedradillo No. 4 y que posteriormente cambió su nombre por Foto Artística Cruces y Campa, y su domicilio a la calle de Vergara No. 1, fue otro de los establecimientos más destacados de finales del siglo pasado, estuvo formado por la sociedad de los señores Antíoco Cruces y Luis Campa. Sus retratos se caracterizan por la austeridad en la composición de la imagen, con un mayor énfasis en los rostros, logrado mediante el efecto de difuminar el entorno, resaltando únicamente a los personajes retratados. En algunas Tarjetas de Visita, los fotógrafos colocaban a sus clientes en posturas poco convencionales, rodeados por los muebles más esenciales, con la finalidad de darle más importancia a la actitud y la vestimentas de la persona.El establecimiento de Montes de Oca y Compañía fue así mismo uno de los más populares de la Ciudad de México, estaba ubicado en la calle 4a. de Plateros No.6, a él acudían los interesados en tener un retrato de cuerpo entero, con un sencillo decorado, casi siempre formado por grandes cortinajes en un extremo y un fondo neutro. Si el cliente lo prefería, podía posar delante de un decorado de paisajes citadinos o campestres. En estas fotografías, la influencia del romanticismo es manifiesta.
En las principales ciudades de provincia también se instalaron importantes estudios fotográficos, el de mayor renombre es el de Octaviano de la Mora, ubicado en Portal de Matamoros No.9, en Guadalajara. También este fotógrafo utilizaba una gran variedad de ambientes artificiales como fondos, aunque con la modalidad de que los elementos usados en sus fotografías deberían estar íntimamente relacionados con los gustos y las preferencias de sus clientes. Para lograr el efecto deseado, contaba con una gran colección de muebles, instrumentos musicales, relojes, plantas, esculturas, balcones, etcétera. Su estilo se caracterizaba por el equilibrio que logró entre la pose y el cuerpo relajado de sus personajes. Sus fotografías están inspiradas en el neoclasicismo, donde las columnas forman parte integral de sus decorados.
No podemos dejar de mencionar a otros renombrados fotógrafos de estudio como Pedro González, en San Luis Potosí; en Puebla, los estudios de Joaquín Martínez en el Estanco de Hombres No. 15, o el de Lorenzo Becerril de la calle Mesones No. 3. Estos son sólo algunos de los fotógrafos más importantes de la época, cuyo trabajo se aprecia en las numerosas Tarjetas de Visita que hoy en día son piezas de colección y que nos acercan a una época de nuestra historia ya desaparecida.
Fuente: México en el Tiempo No. 20 septiembre / octubre 1997
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Cartes de Visite en Estados Unidos
Para 1862 la moda de retratarse uno, se modificó por la de mandar a hacer docenas de retratos pequeños y distribuirlos entre amigos. Cada dama esperaba recibir foto de un pariente, enamorado o amigo, y luego con la agresividad de una limosnera (según lo dicho en Vanity Fair) asediar a todos sus conocidos para entregarle retratos y conformar así una colección. Con frecuencia se firmaban por el interesado.
Las ventajas sobre el daguerrotipo y el estereógrafo es que no se necesitaban de aparatos para verse. Eran coleccionadas por todos, la Reina Victoria era fanática de ellas, los de la era victoriana eran coleccionistas ávidos.
Integral de la CdV es el blackmark, con un nombre y la dirección del fotógrafo. 21/8 x 31/2 pulgadas.
Para leer mayor información en el sitio en Inglés City Gallery por favor presione aquí.
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Las ventajas sobre el daguerrotipo y el estereógrafo es que no se necesitaban de aparatos para verse. Eran coleccionadas por todos, la Reina Victoria era fanática de ellas, los de la era victoriana eran coleccionistas ávidos.
Integral de la CdV es el blackmark, con un nombre y la dirección del fotógrafo. 21/8 x 31/2 pulgadas.
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Retratos Victorianos
Cartes de Visite
Victorian Portraits
National Media Museum
CdV la forma mas común de representación del retrato victoriano. Introducida en 1850 se hicieron millones y permanecieron populares hasta el principio del siglo XX.
Reverso impreso el nombre del fotógrafo y la dirección.
Para ver mayor información sobre el tema en el National Media Museum de Inglaterra por favor presione aquí.
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Victorian Portraits
National Media Museum
CdV la forma mas común de representación del retrato victoriano. Introducida en 1850 se hicieron millones y permanecieron populares hasta el principio del siglo XX.
Reverso impreso el nombre del fotógrafo y la dirección.
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Cartas de Visite en la Historia de la Fotografía
André-Adolpe-Eugéne Disdéri patentó en l854 las cartes de visite y la manera de tomar 8 impresiones en una misma placa, para obtener un negativo, aunque se dice que el primero en producirlas fue Dodero en Marsella.
Se dice que Napoleón III en l859, camino a Italia, se detuvo en el estudio de Disdéri en Paris para fotografiarse, y que tras esa visita empezó el auge de las cartes…
En Inglaterra las cartes de visite fueron retratos que le tomaron a la Reina Victoria y el Príncipe Alberto. Una firma pagó una fortuna por tener los derechos exclusivos de fotografiar a la realeza y esto originó el auge de coleccionar las fotos de los famosos, o que el que pudiera se hiciera sus propias cartes de visite. También se les llamaron “sure cards” porque una vez el famoso posaba y se sentaba para ser fotografiado, una pequeña fortuna se crearía para el fotógrafo.
Para 1859 el negocio de la fotografía estaba a punto de colapsar, en 1860 las cartes de visite lo rescatan, ya que es el año que se menciona como el auge y la locura por estos retratos. Entre las razones para el éxito están:
Lo barato de su costo, se hacían ofertas de una docena por 25 peniques.
Lo pequeño, ligero y fácil de coleccionar de cada objeto, lo que generó el álbum para su recopilación.
La colección de imágenes particularmente de la realeza, se volvió algo invaluable.
Los props son dictados por la moda del momento, balaustradas y cortinajes, columnas descansando sobre alfombras, puertas, hamacas, palmeras, bicicletas.
Tomado del artículo publicado por Robert Leggat titulado Carte de Visite Photography. Para leer el artículo completo en Inglés por favor presione aquí.
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Se dice que Napoleón III en l859, camino a Italia, se detuvo en el estudio de Disdéri en Paris para fotografiarse, y que tras esa visita empezó el auge de las cartes…
En Inglaterra las cartes de visite fueron retratos que le tomaron a la Reina Victoria y el Príncipe Alberto. Una firma pagó una fortuna por tener los derechos exclusivos de fotografiar a la realeza y esto originó el auge de coleccionar las fotos de los famosos, o que el que pudiera se hiciera sus propias cartes de visite. También se les llamaron “sure cards” porque una vez el famoso posaba y se sentaba para ser fotografiado, una pequeña fortuna se crearía para el fotógrafo.
Para 1859 el negocio de la fotografía estaba a punto de colapsar, en 1860 las cartes de visite lo rescatan, ya que es el año que se menciona como el auge y la locura por estos retratos. Entre las razones para el éxito están:
Lo barato de su costo, se hacían ofertas de una docena por 25 peniques.
Lo pequeño, ligero y fácil de coleccionar de cada objeto, lo que generó el álbum para su recopilación.
La colección de imágenes particularmente de la realeza, se volvió algo invaluable.
Los props son dictados por la moda del momento, balaustradas y cortinajes, columnas descansando sobre alfombras, puertas, hamacas, palmeras, bicicletas.
Tomado del artículo publicado por Robert Leggat titulado Carte de Visite Photography. Para leer el artículo completo en Inglés por favor presione aquí.
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Extractos de Documentos sobre Guatemala
Las tarjetas de visita (cartes de visite de 6 x 9 cm) fueron patentadas en Francia (l854) por el fotógrafo André –Adolph- Eugéne Disdéri. Este producto influyó en la historia de la fotografía mundial inaugurando su uso como artículo de status y prestigio en la naciente burguesía y como testimonio de la nueva expansión del mundo conocido, facilitó la circulación de imágenes como nunca antes.
Como retrato de personas de sociedad, la tarjeta de visita permitió un testimonio gráfico de relaciones sociales en las que se trataba de expresar un mensaje de los atributos sociales y económicos del retratado, destinado a familiares, amistades y relaciones sociales. Su otro uso era el de un testimonio antropológico y etnográfico de los “otros”. Una mirada eurocéntrica y etnocentrista de las cualidades morales de la gente pobre, los marginales y de los pueblos bárbaros.
Tarjetas como estas fueron utilizadas ampliamente en Europa en la formación de tipologías con base racial y fisonómica, propias a la filosofía positivista de la segunda mitad del siglo XIX. Fueron insumos importantes para la definición del “otro”.
Tomado de:
Tani Marilena Adams . Arturo Taracena Arriola
Reflexiones acerca de Guatemala Ante La Lente Imágenes de la Fototeca de CIRMA 1870-1997
El éxito de las tarjetas de visita.
Las tarjetas de visita se inventaron bajo el criterio que la fotografía dependería de su capacidad de acceder a amplios segmentos del público, estos retratos tenían la capacidad de ser coleccionados gracias a los álbumes , que se popularizaron en el mundo occidental a partir de l858 democratizando así el retrato.
El fotógrafo se convirtió en un artista y en un intermediario indispensable para conservar la memoria gráfica de personas de élite, de los funcionarios de gobierno y de las figuras que atrajeran su curiosidad. Entre los diferentes fotógrafos habría de distinguirse la capacidad artística de plasmar retratos y vistas. La figura captada por las tarjetas de visita era normalmente la de un individuo, la de una pareja, o la de un grupo.
La sociedad fundada en mayo de 1854 entre Fitzgibbon y Buchanan, permito que fuesen ellos quienes difundieran en Guatemala el uso de las tarjetas de visita… y buscando llevar su arte a espacios abiertos … (los autores ) habían recorrido la zona de Amatitlán y de la Antigua Guatemala retratando edificios, cuadros, imágenes, y personas con el propósito de ampliar su repertorio fotográfico.
tomado de:
La Fotografía en Guatemala como Documento Social: De sus orígenes a la década de l920.
Arturo Taracena Arriola.Imágenes de Guatemala 1850 - 2005 57 fotógrafos de la fototeca de CIRMA y la comunidad fotográfica guatemalteca.
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Como retrato de personas de sociedad, la tarjeta de visita permitió un testimonio gráfico de relaciones sociales en las que se trataba de expresar un mensaje de los atributos sociales y económicos del retratado, destinado a familiares, amistades y relaciones sociales. Su otro uso era el de un testimonio antropológico y etnográfico de los “otros”. Una mirada eurocéntrica y etnocentrista de las cualidades morales de la gente pobre, los marginales y de los pueblos bárbaros.
Tarjetas como estas fueron utilizadas ampliamente en Europa en la formación de tipologías con base racial y fisonómica, propias a la filosofía positivista de la segunda mitad del siglo XIX. Fueron insumos importantes para la definición del “otro”.
Tomado de:
Tani Marilena Adams . Arturo Taracena Arriola
Reflexiones acerca de Guatemala Ante La Lente Imágenes de la Fototeca de CIRMA 1870-1997
El éxito de las tarjetas de visita.
Las tarjetas de visita se inventaron bajo el criterio que la fotografía dependería de su capacidad de acceder a amplios segmentos del público, estos retratos tenían la capacidad de ser coleccionados gracias a los álbumes , que se popularizaron en el mundo occidental a partir de l858 democratizando así el retrato.
El fotógrafo se convirtió en un artista y en un intermediario indispensable para conservar la memoria gráfica de personas de élite, de los funcionarios de gobierno y de las figuras que atrajeran su curiosidad. Entre los diferentes fotógrafos habría de distinguirse la capacidad artística de plasmar retratos y vistas. La figura captada por las tarjetas de visita era normalmente la de un individuo, la de una pareja, o la de un grupo.
La sociedad fundada en mayo de 1854 entre Fitzgibbon y Buchanan, permito que fuesen ellos quienes difundieran en Guatemala el uso de las tarjetas de visita… y buscando llevar su arte a espacios abiertos … (los autores ) habían recorrido la zona de Amatitlán y de la Antigua Guatemala retratando edificios, cuadros, imágenes, y personas con el propósito de ampliar su repertorio fotográfico.
tomado de:
La Fotografía en Guatemala como Documento Social: De sus orígenes a la década de l920.
Arturo Taracena Arriola.Imágenes de Guatemala 1850 - 2005 57 fotógrafos de la fototeca de CIRMA y la comunidad fotográfica guatemalteca.
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